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第240节(2 / 4)

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们手心和脑海里留下浅浅的却难以磨灭的回忆。】

张智千说:【我回家之后,坐在椅子上回味了很久的剧情,但是始终没琢磨出来,也没抓住这部影片使我感到失落的原因,直到我仔细回想,发现我竟然想不出任何具体的和时代有关的画面。

譬如一场战争,一次巨变,但我却真真切切意识到,那就是那个时代,是我们常常在学完那段历史后,会在梦里想象和回望的那个充满叹息的新旧交替的时代。

为什么?因为江初眠,因为所有和江初眠有交集的人。可我回想这部戏的时候,却只能记住有关于她的一切。

然而我再仔细想,这部戏就是关于她的所有碎片组装起来的。所以为什么,在看完之后,我们会觉得好像做了一场梦。

梦境中的其他部分都消失了,但是记忆最深刻的部分没有消失——江初眠没有消失】

张智千对江初眠的描述是这样的:【当她第一幕出现在软轿上的时候,我只觉得心脏停滞了一瞬,平心而论,我看过的电影太多,见过的美人也太多,这是我第一次在银幕里见到一个人的第一眼时,感到心跳加速了。

大家都知道,虞渔长得很美,一种很客观的美丽,然而在《沉没》里的她不是这样的,在《醉花阴》里面的她同样是美人,然而也不是江初眠这样的。

江初眠的美让人心惊,明明还是虞渔那张脸,却让我看得不由心跳加速,呼吸沉重。我相信有这种感觉的不止是我一个人,在这部剧里的所有关于她的场面,几乎都像是刻刀一样刻在我的脑海中。

我一直很想再去电影院看一遍《九春》但是苦于一直没有抢到票,没有去成功。】

【当我在写这篇观影评论的时候,我再次回想起那些和江初眠有关的部分。

除了她的面容、微笑、姿态以外,我还能想到一些别的东西,譬如院子里的花,雕花的窗,柔软的美人榻,譬如黄昏、阴雨绵绵、红色的油纸伞。

每当想到她的时候,关于她的一切,总是泛着一种朦胧的微光,像是黄昏的光,月亮露出一点尖尖时候的光,或者更准确一些,像是人们打开一个蒙尘的旧盒子时,看到里面的珠宝闪烁着的那种光。

因为沾染了陈旧,所以显得更加珍贵,仿佛如果不把她放在回忆深处,她就要永远消失在这个世界上。

这……就像那个时代正在走向没落和破败的旧山河,就像是那半边已经沦落的江山,是要被新生的太阳埋进土里的老旧繁华。

这个时候,我突然惊醒,她身上的那种微光——是那个我们记忆深处古老的繁荣了千年的帝国,照耀在一个女人身上的颓败的艳光。】

【不知道你们能不能懂我在理解和追逐到这一点时,那种发自内心的震撼感。

我终于知道我为什么失落了,我也终于明白,为什么明明有四个主演,然而最后在我的回忆里鲜活的,却只有江初眠了。

乃至于我也想通了,为什么那么多人的爱意降临到江初眠身上一点也不让我觉得突兀……

因为关于她的隐喻,早已经和那陈旧的国土深深联系在了一起,你只要再多看她一样,你就能从她那含羞带怯的笑容里,看到她背后那曾经无限艳丽此刻的却已经走向末路的旧山河,那就是那旧时代的回光返照。

她身上泛着的那种淡淡的微光,就是旧旧时代返照的回光】

【后来我想到了一个词,我管它叫宿命——徐柯南导演曾经在他的电影宣传里提到过很多次,可是我从没在他的电影里见到过的东西。

实际上,我在其他的所有影视作品里,也少接触到这样的感觉,毕竟它如此庞然,如此不可捉摸。

然而它就这么出现在了《九春》当中,出现在了虞渔设计的剧情了,出现在了她对江初眠的诠释中。】

【这真是……极端的天才,极端的艺术。】

作者有话说:

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